艾薇·奎因在《大声》中深入雷吉顿的真实历史
由艾薇·奎恩主持的响亮播客向雷吉顿的非裔拉丁裔创始人致敬
图片来源:Spotify
有很多神话，误解，和严重缺乏承认存在今天的雷吉顿时代．如果你在90年代雷鬼音乐还没商业化的时候听过它，你就会知道它起源于80年代巴拿马的一场非洲移民运动，但发起者很少得到认可。但Spotify和Futuro Studios的最新播客，大声，揭示了这一流派的真实历史，目前它已经占领了音乐产业。Reggaetonera的创始人和播客主持人艾薇女王讲述和分解了它是如何从巴拿马的起源开始，到它随之而来的种族和社会政治斗争，它是如何到达纽约，然后是波多黎各，它是如何成为现在统治音乐界的商业化实体的。
“对一些人来说，雷吉顿只是派对音乐，但雷吉顿背后的真实故事是一个关于la resistencia的故事。反抗，”艾薇·奎因说大声的第一集。“关于那些年轻或贫穷的孩子，黑人或黑皮肤的孩子，那些在各方面受到歧视的孩子，我们是如何拒绝保持沉默的。我们太吵了。”
在第一集题为“The Zone”中，Ivy Queen与三位巴拿马黑人朋友分享了雷鬼顿在巴拿马开始的历史，他们都是西印度群岛巴拿马运河工人的后代。这三个朋友是第一个将牙买加舞曲和雷鬼歌曲翻译成西班牙语的人，并使之成为一种流行。他们最终开始在Soundsystem的派对上表演翻译后的歌曲，甚至开始制作混音带，在巴拿马的派对巴士上以卡带的形式出售给通勤者，被称为Diablos Rojos。当时它被称为雷鬼en Español，其中一个朋友最终成为了雷鬼将军。他把音乐带到布鲁克林，最终传到波多黎各，在那里演变成波多黎各地下音乐，受到雷鬼en Español，纽约嘻哈和流行的“Dem Bow”节拍的影响。在大声，我们了解到，非裔巴拿马音乐艺术家Nando Boom是用他的歌曲《elos Benia (Dem Bow)》普及“Dem Bow”节奏的天才，这首歌翻唱了牙买加舞厅音乐家Shabba Rank的《Dem Bow》。这就是我们今天把雷吉顿和它联系在一起的声音。
但是，就像流行文化中许多起源于黑人创造者的东西一样，这些创造者很少得到他们应得的承认。今天大多数人都认为雷鬼舞起源于波多黎各，由洋基老爹这样的艺术家发起。虽然他在这场运动中发挥了重要作用，大声将前两集奉献给故事真正开始的地方，确保每一个始作俑者的功劳。不仅是在应得的功劳，但播客也进入了雷鬼en Español的历史，后来演变成波多黎各地下，并最终成为我们今天所认识的雷鬼，是最初不被接受的音乐。因为它起源于巴拿马的黑人孩子，他们是西印度人的后代，所以这是一个从一开始就经历了斗争和歧视的流派。这是一种为庆祝拉丁黑人的自豪感而创造的流派，为贫困儿童开辟了一条不同的道路。这不仅仅是派对音乐。这是政治性的。正是音乐让通常被边缘化和歧视的拉丁裔群体得以被看到，并在种族主义、犯罪、警察暴行、毒品和性等特定话题上表达自己。虽然像Bad Bunny和J Balvin这样的艺术家在雷鬼舞成为主流的过程中发挥了重要作用，大声想让大家明白这一切是怎么开始的。就像艾薇·奎恩(Ivy Queen)在《The Zone》中提到的那样，这是一个涉及种族的故事。
艾薇本身就是一个创始者，她很荣幸能主持这个节目大声因为她非常了解这段历史。她觉得，特别重要的是，要在展览开始时突出这种类型的非裔巴拿马移民根源，这一点经常被忽视。她想让人们明白，雷吉顿的根源都始于奋斗。
“这是为那些挣扎求生的孩子们准备的音乐，他们通过音乐找到了解脱，所以对我们拉美人来说，现在我们的音乐已经成为主流，团结起来分享这一点很重要。这样世界就可以知道并分享给后代。”
“从一开始，这对巴拿马人来说是一场斗争，然后是波多黎各人，还有哥伦比亚人。这一直是一场斗争“因特属于街区，属于街道，属于卑微的人们，”艾薇告诉POPSUGAR。“这是为那些挣扎求生的孩子们准备的音乐，他们通过音乐找到了解脱，所以对我们拉美人来说，现在我们的音乐已经成为主流，团结起来分享这一点很重要。这样世界就可以知道并分享给后代。此时此刻，我们的音乐是第一，这非常重要。”
当我们想到雷吉顿时，我们不一定会想到种族主义或系统性的种族隔离，但在80年代的巴拿马，这就是许多西印度裔的非裔巴拿马人所经历的。在大声，艾薇谈到了1904年10万多名西印度移民被带到巴拿马，在巴拿马运河上工作。几代人之后，这些工人的后代面临着各种各样的歧视，包括警察的暴行，仅仅因为他们是讲英语的黑人。即使把头发梳成自然的非洲式发型或脏辫也被认为是一种反抗行为。
在第二集，题为“新约克连接”和第三集，题为“噪音”，我们了解雷鬼en Español是如何在90年代早期在波多黎各演变成当时被称为地下铁路的。我们将了解到在80年代中期，El General是如何将音乐从巴拿马带到布鲁克林的，以及由美国黑人和波多黎各人共同创造的纽约嘻哈场景是如何最终到达波多黎各岛的。由于传奇说唱歌手Vico c, mixtape开始在纽约和波多黎各之间来回传播。波多黎各非裔音乐节目主持人DJ Negro在Viejo San Juan创办的一家名为The Noise的小夜总会成为地下运动诞生的地方。这也是艾薇和其他许多人在90年代初获得重大突破的地方。这是一个地方，棕色和黑色的孩子从兜帽在公共关系能够看到出路。
“我要谈谈政治。我要谈谈大男子主义，我要谈谈种族主义。我们每门课都要考100分。”
“有很多关于雷吉顿的播客，但我听过的都不是这样的。它的信息量很大，”艾薇告诉我们。“我要谈谈政治。我要谈谈大男子主义，我要谈谈种族主义。我们每门课都要考100分。”播客中甚至提到了恐同症。
艾薇对这个项目感到非常鼓舞和联系，她承认在录制过程中不得不多次走出录音室，因为她在讲述这个故事时感受到了太多的情感。她认为，人们——尤其是拉丁裔社区——学习、认识、理解和分享雷吉顿的真实历史是至关重要的。
“我们有坏兔子，还有J巴尔文。我们有很棒的艺术家，他们在《时光之歌》中表演，音乐一直保持活力，这太特别了，”她说。“我希望并祈祷我们永远不会忘记诞生这首音乐的精髓和味道，这是我关注的问题之一，也是我向世界传达的信息之一。”
艾维说，缺乏对这一流派的始作俑者的信任和承认是不断的神话和错误信息的结果。她希望大声最终可以澄清事实，并以最好的方式将社区团结在一起。在第四集“地下与黑社会”中，我们将了解到90年代初发生在波多黎各的与毒品有关的暴力浪潮。Ivy谈到了“Mano Dura”政策的推出是如何针对居住在住房项目中的棕色和黑人孩子的。在本集节目中，我们还将了解洋基老爹是如何取得突破的，以及他的贡献和说唱风格是如何进一步发展这一流派的。
她说:“我认为tanto Daddy Yankee como yo, emos sidos就像给下一代的灵感源泉，我很高兴坏兔子代表我们的岛屿，带来了乐趣，J Balvin也是如此。”“人们爱上雷吉顿是因为它的声音。声音通过你的耳朵，让你的身体移动。这个食谱抓住了你的整个身体——你的全部注意力。这是雷吉顿永远不会改变的事情…这是一个关于成功、反叛、抵抗和成功的伟大故事。谁会想到我们的音乐会成为冠军?”
随着雷吉顿音乐在主流音乐中的流行，很多人都注意到这种音乐在今天变得越来越白人化。我们不一定能看到那么多拉丁黑人雷盖顿，但艾薇相信它会到来。事实上，她认为这对这个流派的生存至关重要。
“黑人代表将会出现在那里——这是必须的。我还在和锡安和伦诺克斯约会，我很自豪。它们来自我们的流派的另一波浪潮，它们仍然存在。我希望在我活着的时候看到Tego [Calderón]的回归，因为他是de la negrua, de la sabor del negro的主要推动者之一。他为餐桌带来了不同的味道。”
“黑人代表将会出现在那里——这是必须的。我还在和锡安和伦诺克斯约会，我很自豪。它们来自我们的流派的另一波浪潮，它们仍然存在。我希望在我活着的时候看到Tego [Calderón]的回归，因为他是de la negrua, de la sabor del negro的主要推动者之一。他为餐桌带来了不同的味道，”她说。“我们见过来自巴拿马的Sech。它的存在。只是我们需要更加努力，我们需要把有力量的歌曲推上前台。我们需要继续创新。但它就在那里，而且正在到来。”
说到创新，艾薇目前正在讲述大声西班牙式英语。她在整个过程中自然地用英语和西班牙语来来回回，因为她总是这样说话，所以感觉非常真实。如果你从小在家里说西班牙式英语，听艾薇的歌会让你想起家。虽然媒体上的大多数西班牙式英语都给人一种勉强的感觉，但这篇文章给人的感觉却完全不同。但她对播客最终完全用西班牙语叙述寄予厚望，这样说西班牙语的拉丁人也可以了解这段重要的历史。
“我希望我们能用西班牙语讲述这个故事，因为它值得尊重。它值得对文化的尊重。我们的拉丁文化，这样他们就可以听西班牙语的播客了。”“我读了很多dm，也读了很多评论，这就是我得到的。我总是喜欢从球迷和听众那里得到反馈，我希望我们能有幸用西班牙语来表达。”
